Für O-Ton-Aufnahmen setze ich direkt auf der jeweiligen Kamera ein kleines Mono-Richtmikrofon ein, das SE Electronics Pro Mic Laser. Qualitativ trotz des moderaten Preises herausragend, ist es leider nicht mehr erhältlich. Aus diesem Grund möchte ich an dieser Stelle auch keine ausführliche Besprechung einfügen – auch wenn es diese verdient hätte!

Für Ton-Aufnahmen aller Art (Musikdarbietungen, Atmos, Sprache u. v. m.) fand ich das Shure MV88+. Bei diesem Mikrofon handelt es sich um ein recht kompaktes Modell, das sehr universell sowohl im Studio wie unterwegs einsetzbar ist.

Für das Mikrofon wird auf der Herstellerwebseite eine Bedienungsanleitung angeboten, die sogar in Deutsch verfügbar ist (allerdings zum Jahreswechsel 2020/21 noch nicht komplett oder nur nachlässig übersetzt ist). Für die App File Recorder befinden sich ausführliche Erläuterungen innerhalb der verschiedenen Einstellungs-Fenster für jede einzene Einstellung, außerdem existiert eine Webseite mit vielen zusätzlichen Informationen und Anregungen.

Aber dies ist auch schon meine einzige Kritik. Denn das, wofür sie gedacht ist, erfüllt die Deadcat perfekt: Wind vom Mikro abzuhalten und Windgeräusche zu vermeiden. Die Schaumstoffkugel mag als Popschutz ausreichen, Windgeräusche hält sie nicht ab.

Das Shure-Mikrofon mag ein wunderbares Allzweckwerkzeug sein, aber es ist wie mit allen Universalwerkzeugen: Es kann irgendwie alles, aber manchmal kommt in Spezialbereichen der Wunsch nach mehr auf. Für reine Sprachaufnahmen „im Studio“ können beispielsweise Großmembranmikrofone besser geeignet sein.

Es gibt sie als dynamische Tauchspulenmikrofone, die ähnlich wie ein Lautsprecher funktionieren, nur eben mit umgekehrter Signalrichtung. Der Schall wird durch eine im Magnetfeld bewegte Spule in elektrische Signale umgewandelt – beim Lautsprecher wird ein elektrisches Signal in Schall umgewandelt. Diese Mikros sind robust und haben physikalisch bedingt einen eingegrenzten Frequenzumfang, der natürlich perfekt auf Sprachfrequenzen angepasst sein kann. Als Nachteil ist die geringe Empfindlichkeit anzusehen, die eine hohe Verstärkung (oft größer als 60 dB) nötig macht, welche in der Regel mit stärkerem Rauschen einhergeht. Außerdem eignen sie sich wegen des eingeschränkten Frequenzgangs meist kaum für andere Aufgaben.

Kondensatormikrofone funktionieren wie ein Folienkondensator, der proportional zum Schall seine Kapazität ändert. Dies geschieht sehr viel trägheitsärmer als bei der bewegten, sehr viel massereicheren Spule, weswegen sich der Frequenzumfang bis weit über die menschlichen Hörgrenzen hinaus erstrecken kann. Diese Mikrofone klingen oft feiner und höher auflösend. Sie sind dadurch universeller einsetzbar. Ihre Nachteil ist die Notwendigkeit einer Polarisierungsspannung für die Kondensator-Folien („Phantomspannung“), die auf 48 Volt standardisiert ist.

Nachdem ich vor Jahren schon einmal ein Kondensatormikrofon im Einsatz hatte, vermisste ich nun doch ein wenig sein im Tieftonbereich volles, warmes und im Hochtonbereich feines, luftiges Klangbild. Zunächst schaute ich mich im unteren Preisbereich um und fand das Studio Projects B1 sowie das SE Electronics X1S im Vocal Pack. Beide glänzen mit brauchbaren technischen Werten und guter Ausstattung – beide sind jedoch recht voluminös gebaut.

So stieß ich auf das Lewitt LCT 440 Pure, das deutlich kompakter daherkommt. Geschätzt hat es mit Spinne und Poppschutz vielleicht das halbe Volumen wie mein altes t.bone-Mikrofon oder auch die oben genannten B1 und X1S. An meinem neuen, sehr kleinen Audio-Platz spielt das (leider) auch eine Rolle. Das LCT 440 ist zwar etwa doppelt so teuer, wie das B1, verfügt jedoch durch nochmals bessere Eigenschaften: In seiner Preisklasse wird diese Kombination aus linearem Frequenzgang, hoher Empfindlichkeit sowie Rausch- und Verzerrungsarmut ansonsten eher selten erreicht – das Mikrofon zeichnet sich also durch ein hervorragendes Preis-Leistungsverhältnis aus.